本周小说:泰莎哈德利

时间:2018-12-28 07:13:00166网络整理admin

<p>你在这个星期的问题上命名了你的故事 - 其中一个十五岁的女孩接受了三个大男孩的乘车而且永远受到后来的影响 - “绑架”“绑架”一词通常具有非常消极的含义,但是你看看你的女主人公,简,用稍微含糊不清的语言,你不是吗</p><p>为什么这个称号</p><p>我知道我使用的一个词比我在青少年时期开始的故事中发生的事情更加可怕</p><p>所以我在第一句中明确表示Jane会安全回来:没有暴力的结局,没有炫耀的宣传在故事标题所暗示的恐怖与几乎没有任何事情发生之间存在着一种不匹配</p><p>简的故事让我感兴趣的不是外在的戏剧,而是她的内心冒险,她在这里冒出了自己“就像我们说的那样:她的世界的框架被扭曲 - 在几分之内 - 变成一个全新的形状,通过偶然相遇,并通过她对那个机会的开放性在被绑架的现实案件中一个人安全地回家,让我们着迷的是他或她对事后经历的想法,在想象中这个新的和外来的材料在哪里可以存储在旧框架中,哪里从来没有任何类别</p><p>我认为人们日常生活中发生的重大事件是如此尖锐,可能没有外在的痕迹,但是,在内心,想象力开始发挥作用Jane的整个角色将围绕这一事件发展,尽管她从来没有告诉过任何人这一点在安静中是英雄的方式,我认为这个故事发生在萨里,在20世纪60年代,似乎是一个文化变革的时代</p><p>这也是一个改变的时代,简在童年和成年之间的狭窄边缘,在她之间的平衡姐姐的娃娃茶会和年长男孩的酒精和药物燃料的恶作剧你觉得这个故事的事件是简的一个跳板吗</p><p>他们应该是 - 但不知何故他们不是,这甚至都不是任何人的错</p><p>作为性激情的第一次体验,简的并不是一个坏人这几乎是梦幻般的:这个美丽的男孩,不粗暴或不仁慈她已准备好发起它可能是一个跳板:也许简可能成为六十年代流行文化边缘的漂亮女孩之一她认为,当她与母亲交谈时,她可能永远不会再回家但是,一旦她感到被拒绝,一起找到丹尼尔和菲奥娜,她就被打败了;她回到她的成长过程中,她的母亲的训练点击到位(她说,“我现在想回家,请”,用她母亲的声音)因此,它不是一个发射台,而是一个停止点,她从来没有回到这个故事中 - 它在她身上永久地“停顿”,就像在DVD播放机上停下来的电影一样,她在她热情的生活开始和满足之间陷入了无处不在</p><p>她对她的顾问说,她从那里感受到了指出她好像被拒之于现实生活为什么简不能“同化”当晚的事件</p><p>她不能或不想接受的是什么</p><p>她的富有想象力,充满激情的生活已经开始了,然后它被突然挫败了(部分是由于她自己的骄傲行为)扼杀她是不可耻的因为她来到我身边我喜欢我的角色之一就是她不是实际上是娇气或内疚(虽然她确实讨厌她宽阔的脚)她是一个真正的感性主义者,对于经历的开放程度很高但是当她在第一次爱情经历中被阻止进展时,她没有其他地方可去:她无法在平凡的生活中发现任何被绑架的感觉;她不能把它与家里的任何东西联系起来她没有任何世俗的叙述可以依靠(她不读小说 - 他们帮助!)她是一种空白,真的,部分是因为她的成长经历,部分是因为她的角色,这是一个非常有趣的人 - 深刻的感受和接受,但没有力量,不能自己的方式她陷入沉默中想象一下,试图找到发生的事情的话,向Allsop家庭解释它(这就是为什么我不能简单地通过Jane自己的观点来讲述这个故事我需要无所不知,我需要移动的空间,比她更了解,比他们任何人都知道的更好这就像是一些盛大的妓女或悲惨的女主角 - 她会把一切都放在她的初恋中,她把所有的东西都放在这一次机会上,然后输了但是没人知道;没有人注意到这就像十九世纪的小说一样,她最终告诉顾问(但只有一半告诉),因为一部年长的小说中的女人可能在忏悔中告诉她的牧师你的意思是将简的生活中的变化与六十年代更大的社会转变</p><p>我这样做,是的当然每一代人都有自己的新形式的纯真和经验但是在六十年代的英格兰,在一个古老的,受保护的,顺从的,有序的,“可敬的”中间 - 之间存在着一种特别尖锐的东西</p><p>一流的生活方式(有人担心现在受到尊重吗</p><p>),其所有的喜剧和恐怖,以及新的享乐主义青年亚文化(也有它的恐怖)这些极端的并置是如此令人兴奋的写:它就像一个完美的实验,测试一个版本的真相与另一个,不兼容的版本,并看到什么爆炸,什么变形导致你谈论丹尼尔不记得简或发生在她身上的一种损失太多的幸福已使他脱敏这些优雅或美丽的小时刻你是否认为记得当晚(即使她没有同化它)对简有积极的影响</p><p>当我写故事时想到对Jane的影响就是我想要做的事情那是我为什么需要框架无所不知的故事,这几乎是童话般的故事,或者可能像我不仅仅想要的犯罪报告捕捉事件的主观体验;我想要这种主观体验加起来,揭示一些令人惊讶的东西</p><p>通过每一个普通的计算,丹尼尔的成年生活都相当不错,简的未完成她从未相信她的生活是如此“真实”这是绑架的坏结果毫无疑问它很难过(但事情发生了 - 它本来可能更糟)在故事的最后,我试图建立一个替代的计算方法,通过这种方式我们可以重视简的私人经历 - 以她能够的方式自己很重视(正如她看不到她的美丽,在那个男孩第一次看到她的那一刻)这种另类的计算与幸福无关很显然,丹尼尔常常很开心,而且大多数是简但是在最后几段我试图为一个价值 - 一个精神价值 - 提出一个案例 - 也许 - 在简的记忆中,绑架在她的生活中没有后果,除了可能是负面的但是嘘e得到“保持”发生的事情,存储它并保护它并保持对它的信任从某种意义上说,她过去经历的奥秘通过她的意识,通过她对丹尼尔的反应的规模来解决,另一方面他没有抓住它,他已经脱离了单一事物的力量,单一时刻这个故事部分是一种羞怯的颂歌对于人们储存并悄悄地沉溺于其中的隐藏体验的力量为什么一个作家会对这种记忆感兴趣,这种对过去体验的保护,在想象中保持秘密生活,这显然是为什么你的角色 - 或者他们的父母,至少 - 都是相对特权的,住在优雅的房子里,就读寄宿学校和牛津你认为这个故事会在任何其他课程设置中起作用吗</p><p>将基本轮廓转换为不同的设置是可能的 - 但是它也将是一个不同的故事</p><p>故事体现在特定设置和特定时间的纹理中,在特定的类文化中这些纹理不是填充或装饰他们谈话的元素,汽车,他们穿着和吃的东西,奈杰尔的母亲的角形扶手椅 - 所有这些也是他们可能做的形状,可能发生在他们身上的所有这些形成了不可重复的单一这个故事试图做到公正的时刻在另一个背景下,一切都会有所不同,会有不同的结果这就是为什么经验会变得有趣的写作:文学永远不会重演 简和男孩之间的距离的一部分是政治性的 - 她的保守主义教养,他们的大学自由主义</p><p>工作中存在一种强大的政治分歧,但它与性别有很大关系,而不是狭隘地构思的政治自由主义</p><p>真正的鸿沟在于他们的男性野心和信心与她焦虑,屈服的女性气质,我可以想象简的兄弟罗宾,在故事结束几年之后很容易就在其中一个派对上我可以想象奈杰尔作为保守党议员全明星和奈杰尔的父母可以共进晚餐在某些方面,男孩的激进主义在政治上是相当肤浅的(尽管不是他们属于同一个特权阶级,就像简一样</p><p>这是六十年代的一个环境 - 上层阶级的萨里 - 你从自己的童年时代就知道了吗</p><p>不,我在英格兰西部的一个城市长大,我的父母的班级和生活方式与Allsops不同</p><p>我的父亲是一名教师,一名爵士音乐家,